《古惑仔》在90年代港片走下坡路的时候上映，以票房、新时尚的鲜明姿态形成了极票房号召力的古惑仔系列影片，给香港电影带来了极大的震。

林宥的话让文携陷了沉思，香港黑。帮片确实很少关注过这个方面，林宥提来，文携本能的觉这是一个很不错的想法。

要找别来写的缘故，像林宥这般站在台面上的，最忌讳的就是和黑。帮沾边。

林宥喝了一咖啡，很细致地向文携讲述了他对这个故事的构想。

“无论是吴雨森还是林岭冬，他们黑。帮片里的主角都是很成熟的，我在想，可不可以有一专门来关注青年成长的黑。帮片，以青年的角度在银幕上书写黑。帮江湖的故事。”

正是看准了这一，林宥才决定将《古惑仔》提前搬上银幕。

文携香港草阶层，对底层的生活状态和青文化有独特的关注，所以林宥的故事很容易就引起了他的共鸣。

而且《古惑仔》系列电影非常符合林宥与永盛合作的需要，这个系列电影有多续集，而且可以衍生更多同类型电影，可以预见的是，在未来很长的一段时间里，永盛都不用再为找不到合适的电影题材而发愁了。

一群成长于复杂环境的年轻，为了地而加黑。帮，而后为帮派多次拼杀，最终成长为某一地区话事，这听起来怎么都不像是黑。帮电影，要是抛开故事里那些暴力打杀，完全就是一个激励心的奋斗故事。

《古惑仔》的映，除了电影题材本的新颖另类之外，更和那时候的香港社会现实有很大的关系。90年代中后期，香港经济发展放缓，这个原本就不富裕的草阶层带来了生存的困难，再加上对香港回归后的境遇担忧，这些都积淀成了潜在于香港内心的焦虑，而《古惑仔》实际上就是香港观众这心态在银幕上的一次宣。。

林宥和文携所讲的故事，其实就是晚几年由漫画改编成电影的《古惑仔》，这个系列电影的故事依1日是主江湖故事的模式，但是多元素的巧妙组合和后现代式拼接，使得影片呈现个化、时尚化的风格。影片最突的特把握住香港青文化的特质，契合有烈反叛意识和个思维的年轻的神状态来塑造，将豪气冲夭、敢作敢当和重情重义的男德赋予主之外的边缘，从而塑造陈浩南、山这些另类的黑。帮英雄。

在《古惑仔》系列电影的带动下，香港影坛涌现一大批古惑仔、古惑女电影，掀起了轰轰烈烈的古惑仔电影，成为20世纪末香港电影最引注目的现象。

而现在香港的社会现状和十年后很类似，灾重创经济，底层市民生活困难，再加上对回归的担忧，社会上普遍存在着一焦虑的心态。